Para ilustrar, mais uma vez vou colocar fotos de serigrafias minhas, com os mesmos motivos e cores diferentes. Acredito que essas imagens possam ajudar voc\u00eas quando quiserem fazer uma composi\u00e7\u00e3o com cores ou um estudo de cores para uma pintura:<\/p>\n
Flores em amarelo<\/strong><\/p>\n As cores podem ser ordenadas em um c\u00edrculo ou escala crom\u00e1tica, muito utilizado para auxiliar os artistas na composi\u00e7\u00e3o dos trabalhos. Nesse c\u00edrculo as cores s\u00e3o colocadas lado a lado, as prim\u00e1rias, secund\u00e1rias e todas as intermedi\u00e1rias entre elas. Ao dispormos as cores desse modo, encontraremos para cada cor, sua correspondente complementar, que \u00e9 aquela cor que fica exatamente em frente \u00e0 outra no c\u00edrculo crom\u00e1tico.<\/p>\n H\u00e1 uma ideia bastante difundida de que as cores complementares seriam naturalmente harmoniosas, mas essa ideia n\u00e3o est\u00e1 exatamente correta. Na verdade podemos dizer que as complementares s\u00e3o cores contrastantes e que a combina\u00e7\u00e3o delas, causando esse contraste, pode ser uma possibilidade de composi\u00e7\u00e3o. Mas harmonia entre as cores \u00e9 algo mais complexo, j\u00e1 que envolve tamb\u00e9m o equil\u00edbrio entre a satura\u00e7\u00e3o das matizes, o contraste entre luz e sombra ou claro e escuro.<\/p>\n Por\u00e9m, baseado nesse primeiro crit\u00e9rio, das complementares no c\u00edrculo crom\u00e1tico, sabemos que:<\/p>\n – O VERDE \u00e9 a cor complementar do VERMELHO Mesmo par de flores, agora com azul<\/strong><\/p>\n Mas vale observar que o c\u00edrculo crom\u00e1tico n\u00e3o nos indica apenas as cores opostas: todas as demais cores est\u00e3o l\u00e1 representadas, na exata posi\u00e7\u00e3o em que devem ficar de forma que possamos passar por todas as cores na sequ\u00eancia exata em que elas se apresentam. Por exemplo: se partirmos do amarelo, at\u00e9 chegarmos ao magenta passaremos por diversos tons de laranja e vermelho. Se continuarmos seguindo na mesma dire\u00e7\u00e3o at\u00e9 o azul cyan, encontraremos diversos tons de violeta e azul anil, e seguindo na deire\u00e7\u00e3o do amarelo passaremos pelos turquesas e verdes. Por isso, ao observarmos os c\u00edrculo, encontraremos na dire\u00e7\u00e3o oposta, a 180 graus, a cor complementar. E ao lado da COMPLEMENTAR<\/strong>, a cerca de 30 graus, tanto para direita como para a esquerda, encontraremos as cores CONCORDANTES<\/strong>, a creca de 60 graus para cada lado encontraremos as cores ACORDANTES<\/strong> e se nos afastarmos at\u00e9 90 graus, tamb\u00e9m para ambos os lados, encontraremos as cores DISCORDANTES<\/strong>.<\/p>\n A cor COMPLEMENTAR<\/strong>, embora seja a cor com maior oposi\u00e7\u00e3o \u00e0 cor escolhida, e portanto a que cria maior tens\u00e3o entre elas, pode tamb\u00e9m representar o equil\u00edbrio em uma composi\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que h\u00e1 uma intera\u00e7\u00e3o entre as matizes, o que falta em uma, encontra-se na outra. A vis\u00e3o de uma cor refor\u00e7a o cromatismo da outra, ou seja, o amarelo fica mais amarelo na presen\u00e7a do violeta. Por isso a composi\u00e7\u00e3o com as complementares pode ser positiva.<\/p>\n A cor CONCORDANTE<\/strong> tem esse contraste levemente diminuido, por isso a combina\u00e7\u00e3o entre elas pode ser mais harmoniosa.<\/p>\n A cor ACORDANTE<\/strong> ainda apresenta forte contraste crom\u00e1tico com a cor original, mas com menos concord\u00e2ncia, j\u00e1 que se afasta mais do eixo central.<\/p>\n E, por fim, a cor DISCORDANTE<\/strong>, e que est\u00e1, portanto na metade do caminho entre a cor original e sua complementar, s\u00e3o particulares porque n\u00e3o tem a conota\u00e7\u00e3o de complementaridade das demais cores ao mesmo tempo que ainda \u00e9 bastante destoante da cor original.<\/p>\n Parece complicado? Bem, vamos tentar entender isso com exemplos. Olhando a cor AMARELO<\/strong> como a cor principal<\/strong>, encontraremos o violeta como complementar<\/strong>, sua cor oposta. O azul e o anil ser\u00e3o suas cores concordantes<\/strong>, ou seja, as cores que se afastam um pouco da complementar no c\u00edrculo crom\u00e1tico, por\u00e9m ainda est\u00e3o bem opostas a ela. O turquesa e o magenta ser\u00e3o as acordante<\/strong>s, as cores que se afastam mais das complementares, e o p\u00farpura e o verde ser\u00e3o as discordantes<\/strong>, as que est\u00e3o na metade do caminho entre a cor principal e sua complementar.<\/p>\n Mesmas flores, agora em vermelho<\/strong><\/p>\n A utiliza\u00e7\u00e3o de todas as cores, COMPLEMENTARES, CONCORDANTES, ACORDANTES OU DISCORDANTES <\/strong>pode ser beneficiada de acordo com a propor\u00e7\u00e3o de cada uma delas em uma composi\u00e7\u00e3o. Por isso eu comentei ontem, n\u00e3o existem cores que n\u00e3o combinem. O que existe \u00e9 uma combina\u00e7\u00e3o em propor\u00e7\u00f5es harmoniosas e que fica mais ou menos agrad\u00e1vel ao ser observada.<\/p>\n E n\u00e3o existe apenas a matiz, existem tamb\u00e9m suas diferentes intensidades<\/strong>. A intensidade de uma cor \u00e9 o quanto ela est\u00e1 pura, sem adi\u00e7\u00e3o de branco ou preto. A cor mais intensa<\/strong> \u00e9, portanto, a cor pura<\/strong>. Quando adicionamos branco<\/strong>, dizemos que a cor foi dessaturada<\/strong> e quando adicionamos o preto dizemos que a cor foi rebaixada<\/strong>. A adi\u00e7\u00e3o de branco clareia a cor, por\u00e9m a faz perder sua capacidade de “colorir”, sua intensidade. E a adi\u00e7\u00e3o de preto<\/strong> causa o mesmo efeito s\u00f3 que escurecendo a cor, ela tamb\u00e9m perde sua intensidade e capacidade de “colorir”. Se acrescentarmos ao mesmo tempo branco e preto (ou seja, cinza) a cor ficar\u00e1 neutra.<\/strong> As cores neutralizadas se aproximam dos tons past\u00e9is, muito utilizados nas pinturas decorativas.<\/p>\n Aprendi com meu professor de aquarela (j\u00e1 falei dele em outros posts<\/em>) uma regrinha b\u00e1sica para uma composi\u00e7\u00e3o harmoniosa de cores: Mas essa \u00e9 apenas uma das regras, existem infinitas combina\u00e7\u00f5es que podemos fazer com as cores, combinando-as entre si e variando suas intensidades. As serigrafias que coloquei nesse post<\/em> ilustram esse exerc\u00edcio muito bem, por isso as escolhi. Observem que as cores escolhidas para as flores e fundos segue essa regrinha: utilizei uma cor principal<\/strong> para a flor, que eu queria destacar, e na flor essa cor est\u00e1 bem intensa. O fundo de cada composi\u00e7\u00e3o foi feito com sua complementar <\/strong>suavizada pelo branco, ou seja, dessaturada. E as folhas foram feitas com cores discordantes<\/strong>, tamb\u00e9m neutralizadas pela adi\u00e7\u00e3o de branco ou cinza.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/crisbottallo.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/flor-12.jpg\" "\\"flor")
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n– O VIOLETA \u00e9 o complementar do AMARELO
\n– O LARANJA \u00e9 o complementar do AZUL<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n1. Escolher a cor dominante
\n2. Usar discordantes em pouca quantidade e em igual intensidade que a cor original
\n3. Usar complementar e acordante em pouca quantidade e maior intensidade ou numa quantidade maior s\u00f3 que em tom rebaixado<\/p>\n